寺院用荘厳お仏具

お仏具を調達するためのチェックポイント

『木 地』材木入手が困難になってきています。使用材を十分にチエック！

お仏具には、多くの種類の材木が適材適所に使用されます。もっとも多く使用されます材木は、ロシアより輸入される紅松という材木です。見た目は白く、木目も穏やかで檜材と間違えれるほどです。しかし、この紅松材も入手が困難になってきております。現在は、姫小松やヒバが使われ出しています。その他には、桧・欅・杉などがあります。また、近年では各素材の合板も使用されています。お仏具では、シナ合板という合板が多く使われています。どの材料も長年に渡り、天然乾燥された材木を使用致します。
 
木地とは、お仏具の形を製作する工程のことを言います。ただ単に形を美しく作るだけではありまん。将来ににご修復されることを考え、釘やビスなどをできるだけ使用せず、組立て式で製作していきます。この製作には、昔ながらの工法を用います。それは、原寸法を目盛った「ツエ」という物差しをその都度に作り木取りをしていきます。設計図はなく木割法とツエを使い製作します。これが伝統産業と言われる由縁です。ご修復のお仏具の場合は、破損している所だけを直すのでなく、再度、長きに渡り、ご使用に耐えられるお直しを目指します。御宮殿のご修復であれば、垂木や屋根流れを外し、内部より補強をし、再度取り外した部品を取付けるというお直しをします。木地のお直しに注意を払い十分に行わなければ、いくら漆を塗ったり純度の高い金箔を使用しても耐久性は弱く本当のご修復とは呼べません。ご修復と色艶だけの復元の違いをご理解下さい。
 

『本漆塗り その１』下地材を吟味。カシュー塗りとの見極めを！

お仏具に使用します塗料は、天然精製本漆、混合漆、カシュー、ウレタンなど様々な塗料があります。本漆は、耐水性も高く５０年以上の耐久力があると言われております。一方、それ以外の塗料は、塗布した時点がピークで後は数十年かけて劣化していきます。劣化の段階で艶がなくなってきたり小傷がつき易くなったりしてきます。ただ、価格面では本漆と比べますと断然お値打ちででき、工期も短くできる利点があります。漆以外の塗料は自然乾燥で硬化しますが、漆は違います。よく漆を乾かすという表現を使いますが、実際は空気中の湿度を含むことにより硬化していくのが漆の性質です。日々の湿度を職人が感じ漆の調合や塗り加減を調整すといった熟練の技が必要となってきます。

塗師・・・本漆塗り、天然素材を丁寧に塗り重ねていきます。
漆塗り工程は、大きく別けて２つの工程があります。ひとつは下地塗装、ひとつは仕上げの漆塗りです。漆塗りの前工程を下地といいます。この下地が重要な工程です。一般的な下地は砥の粉と膠を混ぜた泥状のものをヘラでしごいて木地の上に乗せていく工程です。この工程を何回か繰り返した後、初めて漆を塗ります。近年では、サフェーサーという科学塗料を使用した下地もあります。下地は、幾度か塗り重ね平面を作っていきます。この圴一に平面を作る作業が漆塗りの上手下手を決定すると言っても過言ではありません。皆様もご経験があろうかと思いますが、完成した漆塗り製品にご自分のお顔が歪みなく映っている姿をご覧になられたことがあると思います。これは、この下地工程が丁寧に行われ平面ができている証拠であります。反面、映っている顔が歪んでいるのは下地に問題が有るという事です。これを、漆塗り製品の良し悪しの判断のひとつです。
 

『本漆塗り その２　蝋色』

漆の深みのある色はどのように出されるのでしょう。蝋色という技法をご存知ですか？漆は、元来艶のないものとお考え下さい。では、漆の深みのある艶は、どのように出されるのでしようか。方法は２つあります。ひとつは、仕上げ漆に油分を混ぜ艶を出す方法（立て塗り）、もうひとつは、手の平で磨き上げて艶を出す方法（蝋色）があります。このふたつの工法の使い分けは、漆塗りを行う箇所やご予算に応じて使い分けを致します。できれば、後者の蝋色という技法で漆の艶を出すことをお勧め致します。

本来の漆の艶を出す技法・・・蝋色研ぎ出し
塗り上がった漆に艶、深みをもたらすのが蝋色という技法です。漆面を炭で研ぎ、生漆を摺り込む、この工程を幾度か繰り返し最後に鹿の角を焼成した粉をまぶして、手の平や指先で磨いて仕上げます。魔法をかけたかのように角粉で磨いた瞬間にあの深みのある艶が現れてきます。実は、この技法は、艶を出すだけが目的ではありません。炭で研ぎ、生漆を摺り込むことにより、漆の密度が高まり高耐久性にも繋がっていきます。できるだけ、この技法を用いることがお仏具全体の寿命を延ばすことにつながります。須弥壇や前卓の下水板など大きく広い漆塗り場面に多く使われています。

漆塗りは、書面で本漆塗りと一行書きましても、下地を科学塗料地で漆に合成塗料を混入した合成漆で仕上げたものから、下地から漆を用いて仕上げは蝋色で艶を出したお仏具まで多く存在します。おのずと価格も大きく違ってまいります。３～４倍くらいの価格差が出てまります。　ご予算を有意義にお使い頂くために、お仏具一品ずつの工法検討も大切となってきます。
 

『純金箔押し』　金の純度より、製法が大切！手打ち金箔を是非ご採用下さい。

金箔は、金の純度と技法により10種類の金箔があります。金純度98％以上の本手打ち金箔（縁付き金箔）から金純度94％程度の機械打ち金箔（断切り金箔）まであります。大きさは一辺10.5㎝と12.8㎝の2種類があります。もちろん、同じ純度であっても機械打ち金箔（量産金箔）の方が価格はお値打ちにできております。しかし、機械打ち金箔は、製作過程に於きましてグラシン紙という箔打紙を使用いたします。そのグラシン紙には、アルミ鈖が付着しており、そのアルミ粉が仕上げ過程で金箔表面に付着して仕上げってきます。それが原因で、長年の間に変色を起こす危険性がありますので金の純度が低くても本手打ち金箔を使用する方をお薦めいたします。

 

『錺金具』　プレス金具か手打ち金具かの見極めが重要！　寸法割りも大切。

錺金具とは、金属板に彫金を施し成形していく職種のことです。通常は、仕上げた金属板に金メッキを施して完成となります。使用します金属板は、銅板や真鍮板が多いです。また、手彫による彫金もあればプレスなど機械的に加工するものもあります。真鍮板は、荷重が掛かる部分などに敢えて使用する時もあります。錺金具は、お仏具の装飾としての意味合いが強いですが、補強金具の役割も果たしております。木地の角面や木地と木地の接合面などは補強の意味もあります。手彫の錺金具は、職人が独自で製作した 100本近いタガネを駆使し彫金をします。また、彫金図柄は職人の頭の中に入っており精密なデザイン画なしで彫金を進めていきます。

金属板を自由に操るのが錺職人です。
錺金具の工程は、まず出来上がった木地の型取りから始まります。和紙に蝋墨で曲面や複雑な形状部分の型を採取します。また、その際にお仏具の全体寸法も採寸致します。仏具の錺金具には、一定の法則があります。錺金具を打つ面積の４割～５割を錺金具の面積で占めるという法則です。この法則に従い１枚の錺金具の寸法を決定します。プレス金具を使用する場合は、近似値寸法の金具を使うことになりますので、厳密にはこの法則になっていないことがあります。採取した型を銅板に移しとり、彫金、仕上げ切断、メッキの順に加工をしていきます。金メッキ後の金具には、カリヤスという各職秘伝の薬草を塗り、低温で焼き付けて仕上げます。これは、メッキ面の保護と金箔との色の調和を考えて、やや紅目に着色します。これは、京都独特の技法であります。出来上がった錺金具は、部材の大きさに合わせた金鋲で打ちお仏具の完成となります。
  

『鋳造品』　五具足／輪灯など　鋳造技法や仕上げで大きく価格が変わります。

お仏具の中には、鋳造品も多くあります。仏飯器、輪灯、五具足などがそれらにあたります。鋳造素材は、唐金と真鍮が主要材料となります。唐金素材の鋳造品の仕上げは、漆の焼付け塗装及び煮色（たきいろ）の２種類の仕上技法があります。一般的な仕上は前者の方であります。一方の真鍮素材の鋳造品は磨き仕上げが多く、真鍮色そのままとなります。鋳造品ですから鋳型か必要となってきます。この鋳型は大きく分けて３種類あります。①生型②焼型③蝋型とあります。多くのお仏具は、生型という鋳型を使用しております。これは、生産性がよく、お値打ちに仕上げられることができるからです。複雑形状の鋳造品や一品作りの鋳造品の場合は蝋型を用います。蝋型とは、字の如く蝋で成形して鋳造を行う技法で、最高の技法とされております。

堅い鋳物ですが、彫金を施したり炭で研磨したり致します。
鋳造品のイメージは、堅くて重たいとうイメージであろうかと思います。しかし、鋳型から出したお品は鋳肌が荒くそのままでは製品にはなりません。ヤスリやペーパーなどで鋳肌を整え、成形していきます。場合によりますと堅い鋳物を炭で「ツルツル」になるまで研ぎおろす場合もあります。そして整えられた鋳肌の上へ彫金にて模様を刻んでいきます。仕上げは、漆の焼付け塗装、素材の輝きを出す研磨仕上げ、金箔や金メッキを施す仕上げなどがあります。この中でも鋳物に金メッキを施すことは慎重に行う必要があります。それは、鋳物自体に素穴があり、そこへメッキ時に使います酸が溜まり、条件によりましてはそれが緑青に繋がることがあります。また、金箔を張る場合には、下地に箔押し用の焼付け漆下地が必要となってきます。また、最高の仕上として煮色があります。これは特殊な薬品の中で製品を炊き込み、素材自体の色味を出す技法です。半永久的に色が剥げれることはありません。
 

『木彫刻』　海外製品が多くあります。仏具店と綿密な打ち合わせがカギ！

彫刻は、材木から彫り起こす一刀彫、部品を別々に彫る付け彫りがあります。お仏具で用います彫刻の工法は、後者の付け彫が多いです。付け彫とは部品を彫刻し、それを地板（土台）に取り付けて完成させる彫刻技法です。ボリーム感のある仕上となります。また、部品ごとに彫刻をしますので、漆塗りや金箔押し工程も仕事がやり易くなり綺麗に仕上ります。また、金箔仕上と極彩色仕上とでは彫刻の施し方も変わります。一方、一刀彫の場合は、白木地で仕上げる時などに用いる技法です。素材は檜や欅などの木目の美しい材を使用します。彫刻は海外製品も多く出回っております。価格面などの理由でご使用を希望される場合は、信頼の於ける仏具店で相談されることをお勧め致します。

原図を描いて進めていきます。
彫刻をするたびに原寸図を描き進めていきます。その都度に原図を描きますので、一つとして同じ彫刻はありません。また、ご寺院様のリクエストを受けることも容易となります。実例ですが、唐獅子の右前足を上げて欲しい、遊び心で牡丹の葉に虫をとまらせて欲しいなどのリクエストが過去にあったことがあります。また、手作りで対応させて頂きますので、リクエストをお聞きしたからと言って価格が上がることは、一般的にはございません。海外製品や国内製品でも画一的に製作している工房では、このようなリクエストには対応が困難で価格の変動も起きるかもしれません。
 

『彩 色』　下地材と絵具の種類が重要！　できるだけ自然素材の使用を。

彩色には、彫刻物や建物の構造物（斗組や柱など）に色を施す仕事と鳥の子紙に仏画を描く仕事の２種類あります。これらのことを称して彩色といっております。絵具は、岩絵具（天然、人造）や水干絵具（日本画絵具）を用います。まれにアクリル絵具を用いるときもあります。
まず、施主様のご意向をお聞きし下絵を描きます。ご確認後に図案を描きます。彩色は、まず、絵具作りから始まります。顔料に少しずつニカワを混ぜ研いで製作します。そして、対象物に色を施すわけですが、色の重なりなどを考え色を入れていきます。また、建造物の場合は下地として胡粉地という貝を焼成した絵具を先に塗り絵具下地作りを行います。そして、複雑な形状物には直接、また、平坦な場面には、工房で鳥の子紙に描いた物を表具していきます。彩色の仕上げには、平彩色と盛上げ彩色があり、適材適所を判断して仕上げを決定していきます。
近年では、印刷で仕上げた彩色絵もあります。特に内装表具に使うものが多具あり、蓮水彩色、柱巻き下げ、天人画などがあります。お値打ちに内陣彩色工事が完成致しますが、画一的な仏画表現となります。
 

『壁面表具』　下張りに使用する和紙をチェック　上張り紙の種類は多種存在。

表具と一言でいいましても広範囲であります。掛軸や屏風を仕立てたりする表装、寺院様の壁面に鳥の子紙を貼る表具があります。今回は、この表具についてご説明をいたします。壁面表具の命は下張りです。下張りの回数が多い程、丁寧な仕事であります。下張りには楮和紙を用い、一般的には2回の下張りを行います。この時の工法は「袋張り」という工法です。下張りの紙は、横40㎝丈30㎝程度の大きさの紙で、紙の周囲だけに糊をつけ貼っていきます。このことにより、下張りの和紙の中間に空気の層ができ、温度や湿度に反応をして収縮作用が起きます。この現象により上張の紙が破れるのを防いだり、常にシワも無く綺麗な状態で張られてる状況となるのです。その下張りの上に仕上の手透き鳥の子紙を表具するのが最高のお品とされております。通常の鳥の子紙の寸法は90㎝ ×180㎝であります。勿論、このサイズより大きいサイズもありますが、手透き和紙となりますと限界があります。その鳥の子紙の表面に仕上として金箔を張ったお品を本金紙、アルミ箔を張ったお品を中金紙と呼んでいます。本金紙の場合でも１枚ずつ金箔を丁寧に張った手箔紙や機械で金箔粉を吹き付けた金紙とあります。どちらも本金紙ですが、価格には大きな差があります。お気を付け下さい。一方、中金紙の種類は多く有ります。ご予算に合わせて選択をしてお使いくださいませ。

チェックポイントまとめ

【木　地】　檜材を使用するのが最高。今まで主流の紅松材の入手が困難になってきています。
【漆塗り】　塗りの良し悪しは下地で決定。上塗りは、波目がない、ブツブツがないがベスト。
【金　箔】　純度よりも製法が肝心。手打ち金箔を生漆で張ることが一番の長寿命。
【錺金具】　プレスと手打ちの見極めが重要。法則に則った寸法割りは、全体の調和を醸し出す。
【鋳造品】　多くの鋳造、仕上げ方法があります。品質の見極めは、仕上の丁寧さ。
【木彫刻】　海外製品が出回ってます。国産であっても彫刻の細かさで価格は大きく変わります。
【彩　色】　絵具が大切。自然素材を使用した絵具は永遠の色彩を放ちます。
【表　具】　下張りの和紙と回数が重要！上張り紙は多種存在。紙の選定が大事です。